Η εξέλιξη της ακουστικής θεραπείας καθ 'όλη τη διάρκεια των ηλικιών

📖 Χρόνος ανάγνωσης: 5 λεπτά και 27 δευτερόλεπτα

Τι θα έλεγε ο Πλάτωνας για την ακουστική; Πιθανώς πολλά πράγματα. Δεν είμαστε απόλυτα σίγουροι, αλλά σίγουρα μπορούμε να κατανοήσουμε τεχνικά την ακουστική επεξεργασία. Ειλικρινά, οι περισσότεροι άνθρωποι δεν υποψιάζονται πόση επιστήμη χρειάζεται για να κάνει ένα δωμάτιο να ακούγεται πραγματικά καλό.

Και έτσι είναι εδώ και αιώνες, όπως θα δούμε σε αυτό το άρθρο. Από τις βαριές πέτρινες κατασκευές και τα υπέροχα αρχαία κτίρια, μέχρι τα στούντιο υψηλής τεχνολογίας και τους σύγχρονους χώρους, ο χορός της ανθρωπότητας με τον ήχο αντηχεί ανά τους αιώνες (λογοπαίγνιο σκόπιμο).

Ακουστική Θεραπεία: Τι είναι και γιατί έχει σημασία;

Ο όρος ακουστική Καλύπτει ένα ολόκληρο οπλοστάσιο υλικών - αφρούς, πάνελ με ύφασμα, διαχύτες, απορροφητές, διαχωριστές... Ό,τι θέλετε - το καθένα με ιδιότητες σχεδιασμένες για να χειρίζονται τα ηχητικά κύματα μέσα σε κλειστούς χώρους.

Δεν πρόκειται για το να κολλήσουμε μερικά πάνελ στον τοίχο. Πρόκειται για την κατανόηση του πώς ο ήχος αλληλεπιδρά με τις επιφάνειες και στη συνέχεια για τη σκόπιμη διαχείριση αυτής της αλληλεπίδρασης. Οι στόχοι; Ελαχιστοποίηση της αντήχησης, αντανακλάσεις διασποράς και χαμηλότερη μετάδοση ανεπιθύμητου θορύβου. Αν έχετε προσπαθήσει ποτέ να πραγματοποιήσετε μια σύσκεψη Zoom σε ένα άδειο γραφείο, γνωρίζετε πόσο άγριοι μπορεί να είναι οι ακατέργαστοι χώροι όσον αφορά τη σαφήνεια.

Κάθε κλειστό περιβάλλον, είτε πρόκειται για οικιακό στούντιο, καθεδρικό ναό, αίθουσα συνεδριάσεων ή ακόμα και για ένα κουτί φασόλια, παρουσιάζει ένα μοναδικό σύνολο ακουστικών προκλήσεων. Από τεχνικής άποψης, διαχειρίζεστε πράγματα όπως συντελεστές απορρόφησης, μοτίβα διάχυσης και αξιολογήσεις κλάσης μετάδοσης ήχου (STC).

Το να πετάμε προϊόντα σε ένα πρόβλημα θα μπορούσε να λειτουργήσει, αλλά αυτό δεν είναι το στυλ μας. Μας αρέσει να αναλύουμε τις λειτουργίες δωματίου, να υπολογίζουμε τη βέλτιστη τοποθέτηση των πάνελ και να κάνουμε ακουστική προσομοίωση για το πώς θα ακούγεται ένας χώρος πριν μπει μια μόνο βίδα στον τοίχο. Ξέρετε... Όπως υποτίθεται ότι πρέπει να γίνεται. Έτσι αποκτάτε μηχανικά περιβάλλοντα όπου η ακουστική εξυπηρετεί την προβλεπόμενη λειτουργία, είτε πρόκειται για άψογη μουσική παραγωγή είτε για κρυστάλλινη ομιλία.

Αρχαία Ακουστική: Πώς οι Έλληνες και οι Ρωμαίοι κατέκτησαν τον ήχο

Οι άνθρωποι λατρεύουν να πιστεύουν ότι η ακουστική είναι κάτι καινούργιο, αλλά οι Έλληνες και οι Ρωμαίοι έκαναν τα δικά τους πειράματα πριν από αιώνες, απλώς χωρίς τα dB μέτρα και την υπολογιστική μοντελοποίηση. Το Θέατρο της Επιδαύρου είναι ένα χαρακτηριστικό παράδειγμα αρχαίας ακουστικής μηχανικής. Η γεωμετρία - ημικυκλικά καθίσματα, σειρές σε επίπεδα, ακριβείς γωνίες - δεν ήταν μόνο για θέαμα.

Οι αρχιτέκτονες εκμεταλλεύτηκαν τους φυσικούς νόμους της ανάκλασης και της διάχυσης. Ο ασβεστόλιθος, με την υψηλή ανακλαστικότητά του και τη διακριτική του πορώδη υφή, βοήθησε στην προβολή του ήχου, ενώ παράλληλα διέχυε απαλά τις σκληρές ηχώ. Ο μύθος ότι ένας ψίθυρος στο Θέατρο της Επιδαύρου μπορούσε να μεταφερθεί σε απόσταση 50 μέτρων είναι υπερβολικός, αλλά το γεγονός παραμένει: η κατανοησιμότητα της ομιλίας σε αυτή την απόσταση δεν ήταν τυχαία.

Τα ρωμαϊκά αμφιθέατρα, αν και συχνά χτίζονταν για θράσος, εισήγαγαν κλειστές κατασκευές και περαιτέρω έλεγχος του χρόνου αντήχησης (RT60, αν θέλετε να γίνετε τεχνικοί). Οι κλειστοί χώροι επέτρεπαν πιο συνεπή ακουστικά περιβάλλοντα, ελαχιστοποιώντας την εισβολή εξωτερικού θορύβου και επιτρέποντας πιο αξιόπιστη προβολή ήχου. Οι Ρωμαίοι χρησιμοποιούσαν ακόμη και υλικά όπως το μάρμαρο και τα ψηφιδωτά στρατηγικά, κατανοώντας —με δοκιμές και λάθη— πώς τα φινιρίσματα των επιφανειών επηρέαζαν την ηχητική ενέργεια.

Αρχές Αρχιτεκτονικού Σχεδιασμού Ήχου

Αυτοί οι αρχαίοι χώροι λειτουργούσαν ως πλήρους κλίμακας εργαστήρια δοκιμών για αυτό που σήμερα ονομάζουμε αρχιτεκτονική ακουστική. Μεταβλητές όπως το ύψος, η καμπυλότητα και η πυκνότητα του υλικού χειραγωγήθηκαν για να βελτιστοποιηθεί η κατανομή του ήχου. Ακόμα και ο σχεδιασμός των καθισμάτων λήφθηκε υπόψη: συμπαγείς πέτρινοι πάγκοι με καμπύλες πλάτες αντανακλούσαν τις μεσαίες και υψηλές συχνότητες προς τα εμπρός, βελτιώνοντας την καθαρότητα της ομιλίας για μεγάλα ακροατήρια.Τα στοιχειώδη χαρακτηριστικά, όπως οι κιονοστοιχίες και τα διακοσμητικά ανάγλυφα, δεν ήταν μόνο αισθητικά. Διατάρασσαν τις παράλληλες επιφάνειες, μετριάζοντας τις ηχώ των κυματισμών και τα στάσιμα κύματα.

Μεταφερόμαστε στο σήμερα και θα διαπιστώσουμε ότι οι ίδιες αρχές είναι ενσωματωμένες σε σύγχρονα προϊόντα. DECIBEL'μικρό GLL Ακουστικά πάνελ από ύφασμα προσφέρουν απορρόφηση στοχευμένη στη συχνότητα, ενώ WAVO Διάτρητα ξύλινα ακουστικά πάνελ έχουν σχεδιαστεί χρησιμοποιώντας ακριβείς μαθηματικές ακολουθίες για την ομοιόμορφη διασπορά του ήχου. Συνεχίζουμε την εργασία πάνω σε αυτό που ανακάλυψαν οι αρχαίοι—μόνο που τώρα, έχουμε τα εργαλεία για να μετρήσουμε τα αποτελέσματα σε χιλιοστά του δευτερολέπτου.

Μεσαιωνικός Σχεδιασμός Ήχου: Καθεδρικοί Ναοί, Ψαλμοί και Αντήχηση

Ο Μεσαίωνας σηματοδότησε μια μετατόπιση από την ακουστική των εξωτερικών χώρων στις προκλήσεις των εκτεταμένων εσωτερικών χώρων. Οι γοτθικοί καθεδρικοί ναοί - με τις πανύψηλες οροφές, τους νευρωτούς θόλους και τις πέτρινες επιφάνειες - δημιούργησαν τεράστια πεδία αντήχησης. Τα μεγάλα RT60 (μερικές φορές ξεπερνούσαν τα 6 δευτερόλεπτα) εμπλούτισαν τη χορωδιακή μουσική, κάνοντας τα Γρηγοριανά άσματα να ακούγονται αιθέρια και καθηλωτικά. Αλλά, από άποψη κατανοητότητας της ομιλίας, αυτές οι ίδιες ιδιότητες ήταν ένας εφιάλτης.

Οι μεσαιωνικοί κατασκευαστές, χωρίς σύγχρονη ορολογία, εξακολουθούσαν να πειραματίζονται με παθητικές επεξεργασίες. Οι ταπισερί, τα ξύλινα πάνελ, ακόμη και η διάταξη των στασιδίων, ήταν πρώιμες προσπάθειες ελέγχου της υπερβολικής αντήχησης. Η χρήση απορροφητικών υλικών και διαχυτικών επιφανειών έδειξε μια διαισθητική κατανόηση εννοιών όπως οι συντελεστές απορρόφησης και η σκέδαση, ακόμη και αν η επιστήμη δεν είχε ακόμη επισημοποιηθεί. Αυτές οι μέθοδοι έθεσαν τις βάσεις για τις σημερινές ολοκληρωμένες ακουστικές λύσεις.

Στο DECIBEL, προϊόντα όπως το ACER, CIRCULO, ή DOMINO, Τα πάνελ συνεχίζουν αυτήν την παράδοση. Είναι σχεδιασμένα για να στοχεύουν σε συγκεκριμένες περιοχές συχνοτήτων, να διατηρούν την αρχιτεκτονική ακεραιότητα και να πληρούν τα σύγχρονα πρότυπα σχεδιασμού. Χρησιμοποιούμε μεθόδους που βασίζονται σε δεδομένα — δοκιμές κρουστικής απόκρισης, ανάλυση συχνότητας — για να διασφαλίσουμε ότι τα πάνελ μας λειτουργούν όπως προβλέπεται, εξισορροπώντας τον έλεγχο της αντήχησης με τις αισθητικές απαιτήσεις.

Η Αναγέννηση: Από το Καλλιτεχνικό Ένστικτο στην Επιστημονική Ακουστική

Η Αναγέννηση σηματοδότησε μια βαθιά αλλαγή στον τρόπο με τον οποίο οι άνθρωποι κατανοούσαν τον κόσμο — και ο ήχος δεν αποτελούσε εξαίρεση. Η ακουστική εξελίχθηκε από μια διαισθητική τέχνη σε μια μετρήσιμη επιστήμηΟι καλλιτέχνες, οι αρχιτέκτονες και οι μελετητές δεν βασίζονταν πλέον αποκλειστικά στην εμπειρία ή στις κληρονομημένες οικοδομικές παραδόσεις. άρχισαν να παρατηρούν, να καταγράφουν και να υπολογίζουν ήχος συμπεριφορά με την ακρίβεια των μαθηματικών και την περιέργεια της πειραματικής φυσικής.

Η Γέννηση της Ποσοτικής Ακουστικής

Οραματιστές όπως Λεονάρντο ντα Βίντσι Διεξήγαγε μερικές από τις πρώτες γνωστές μελέτες των ηχητικών κυμάτων, γράφοντας στα σημειωματάριά του για το πώς ο ήχος ακτινοβολεί σφαιρικά, εξασθενεί σε απόσταση και ανακλάται από τα εμπόδια. Σημείωσε, για παράδειγμα, ότι ο ήχος κινείται σε κύματα όπως οι κυματισμοί σε νερό — μια σύγκριση που επιβεβαίωσε αργότερα η σύγχρονη κυματική θεωρία. Αν και ο Λεονάρντο δεν δημοσίευσε μια επίσημη ακουστική θεωρία, οι εμπειρικές του παρατηρήσεις έθεσαν τις βάσεις για μια πιο αναλυτική προσέγγιση.

Εν τω μεταξύ, Μαρίν Μερσέν, Γάλλος πολυμαθής και μοναχός, αναφέρεται συχνά ως ο πατέρας της ακουστικής. Στις αρχές του 17ου αιώνα, διεξήγαγε πρωτοποριακά πειράματα πάνω δόνηση και συχνότητα χορδών, με αποκορύφωμα αυτό που τώρα ονομάζουμε Νόμοι του Mersenne — τύποι που ορίζουν πώς το ύψος μιας χορδής επηρεάζεται από το μήκος, την τάση και τη μάζα της.Αυτές οι εξισώσεις εξακολουθούν να είναι θεμελιώδεις στη μουσική ακουστική και στο σχεδιασμό οργάνων σήμερα.

Σχεδιασμός βασισμένος στην Επιστήμη του Ήχου

Αυτή η εποχή έφερε στην επιφάνεια μια νέα αντίληψη: ακουστική προθετικότηταΣτο πρώτα, Ήταν μια σειρά από ευτυχή συμβάντα, αλλά όλο και περισσότεροι αρχιτέκτονες της Αναγέννησης άρχισαν να ενσωματώνουν αναλογίες όχι μόνο για ομορφιά, αλλά και για κατανομή ήχουΟι θόλοι ρυθμίστηκαν με ακρίβεια ώστε να αντανακλούν τις φωνές προς τα κάτω. Οι θόλοι της οροφής ρυθμίστηκαν για να εξαλειφθεί η ηχώ. Τα δωμάτια διαμορφώθηκαν με βάση συχνότητες συντονισμού για την ενίσχυση των μουσικών αρμονικών ή τη μείωση της θολότητας κατά την ομιλία.

Ένα από τα πιο διάσημα παραδείγματα είναι το Θέατρο Ολίμπικο στη Βιτσέντζα της Ιταλίας (ολοκληρώθηκε το 1585 από τον Αντρέα Παλλάδιο), το οποίο διαθέτει προσεκτικά αναλογισμένη γεωμετρία και ξύλινες επιφάνειες που βελτιστοποιημένο προβολή ομιλίας σε έναν πλήρως κλειστό χώρο — ένα αξιοσημείωτο ακουστικό επίτευγμα για την εποχή του.

Η άνοδος του πιεστήριο ήταν ένας ακόμη καταλύτης. Αρχιτεκτονικά μυστικά που προηγουμένως φυλάσσονταν πλέον δημοσιεύονταν και κοινοποιούνταν σε όλη την Ευρώπη. Πραγματείες του Βιντσέντζο Γαλιλέι έργα για τα συστήματα συντονισμού (ναι, ο πατέρας του Γαλιλαίου) προσέφεραν δομημένη γνώση σχετικά με τον τρόπο χειρισμού των ακουστικών φαινομένων. Αργότερα, οι αρχιτέκτονες άρχισαν να χρησιμοποιούν αυτά τα κείμενα για να ενημερώσουν το αναλογία μήκους προς πλάτος, η τοποθέτηση του παραβολικές επιφάνειες, και η χρήση του ανακλαστικά έναντι απορροφητικών υλικών.

Υλικά με σκοπό

Η επιλογή των υλικών εξελίχθηκε επίσης. Η πέτρα και το μάρμαρο χρησιμοποιούνταν κυρίως για μεγαλοπρέπεια και κατάσταση, αλλά σιγά σιγά, οικοδόμοι παρατήρησαν τους ακουστική ανακλαστικότηταΤο ξύλο, γνωστό από παλιά για την τονική του ζεστασιά, ήταν ευνοημένος σε θέατρα και αίθουσες μουσικής. Sχαμηλά, οι σχεδιαστές συνειδητοποίησαν πορώδεις επιφάνειες εναντίον πυκνός αυτά, αναγνωρίζοντας πώς διαφορετικές υφές επηρέασαν την αντήχηση.

Αυτή η σύγκλιση αρχιτεκτονικής, μαθηματικών και ακουστικής περιέργειας έθεσε τα θεμέλια για μοντέρνα ακουστική δωματίου — μια επιστήμη που συνεχίζει να μας ενημερώνει για το πώς οικοδομώ τα πάντα, από όπερες μέχρι γραφεία.

Ο έλεγχος της ηχούς γίνεται μια σκόπιμη πρακτική

Αυτή η εποχή μετέτρεψε την ακουστική από ένα τυχαίο υποπροϊόν σε ένα σκόπιμο συστατικό του αρχιτεκτονικού σχεδιασμού. DECIBEL'μικρό Ακουστικά πάνελ TETRIS, για παράδειγμα, έχουν σχεδιαστεί με ακριβείς καμπύλες απορρόφησης και έχουν κατασκευαστεί για ελεγχόμενη διάχυση, αντανακλώντας τη στροφή της Αναγέννησης προς την πρακτική που βασίζεται σε τεκμηριωμένα στοιχεία.

Η σύγχρονη ακουστική μηχανική μας επιτρέπει να ρυθμίζουμε με ακρίβεια όχι μόνο τον χρόνο αντήχησης αλλά και τη συναισθηματική και ψυχολογική επίδραση του ήχου — δημιουργώντας χώρους που αισθάνονται άνετοι, εστιασμένοι ή ακόμα και εμπνευσμένοι από δέος, όλα σχεδιασμένα.

Η Σύγχρονη Εποχή: Από τη Βιομηχανική Μόνωση στην Ψηφιακή Ακρίβεια

Η σύγχρονη εποχή της ακουστικής, που εκτείνεται από τις αρχές του 20ού αιώνα έως το ψηφιακό παρόν, αντιπροσωπεύει ένα άλμα από τις αντιδραστικές λύσεις στην προληπτική ακρίβεια. Οι πρώτες προσπάθειες στον έλεγχο του ήχου επικεντρώθηκαν στην ελαχιστοποίηση του ενοχλητικού θορύβου. Η σημερινή προσέγγιση αφορά τη σμίλευση της ακουστικής εμπειρίας από την αρχή - συχνά πριν τοποθετηθεί έστω και ένα τούβλο.

Οι Βιομηχανικές Ρίζες: Η Άνοδος της Μηχανικής Μόνωσης

Στις αρχές του 1900, η ανάπτυξη των βιομηχανικών πόλεων και των μηχανοποιημένων χώρων εργασίας οδήγησε σε αυξημένη ευαισθητοποίηση σχετικά με τους κινδύνους από τον επαγγελματικό θόρυβο. Αυτό ώθησε την εφεύρεση και τη μαζική υιοθέτηση υλικών όπως το fiberglass (που αναπτύχθηκε τη δεκαετία του 1930), το ορυκτοβάμβακα και αργότερα οι ακουστικοί αφροί. Αυτά τα υλικά παρείχαν κλιμακωτούς, οικονομικά αποδοτικούς τρόπους για τη μείωση του αερομεταφερόμενου και δομικού θορύβου σε εργοστάσια, θέατρα και κτίρια κατοικιών.

Σε αντίθεση με την βαριά τοιχοποιία των προηγούμενων αιώνων, αυτά τα νέα υλικά κατασκευάστηκαν με βάση το πορώδες, την πυκνότητα και την ειδική αντίσταση ροής - βασικές ιδιότητες για την ηχοαπορρόφηση. Τα πορώδη απορροφητικά υλικά, όπως το fiberglass, λειτουργούν μετατρέποντας την ηχητική ενέργεια σε θερμότητα μέσω ιξώδους τριβής εντός της ινώδους δομής τους. Όταν εφαρμόζονται σωστά, μειώνουν σημαντικά την αντήχηση και τις ανακλάσεις μέσης έως υψηλής συχνότητας.

Μέχρι τα μέσα του 20ού αιώνα, θεσπίστηκαν ακουστικά πρότυπα όπως το ISO 140 (μέτρηση της ηχομόνωσης από αερομεταφερόμενους ήχους και ήχους κρούσης) και το ASTM E90 (απώλεια μετάδοσης ήχου) για να διασφαλιστεί ότι η απόδοση θα μπορούσε να ποσοτικοποιηθεί και να αναπαραχθεί σε όλα τα έργα.

Η Ψηφιακή Επανάσταση στον Ακουστικό Σχεδιασμό

Η αλλαγή του 21ου αιώνα έφερε μαζί της τη μεγαλύτερη καινοτομία μέχρι σήμερα: την ψηφιακή μοντελοποίηση και προσομοίωση. Αυτό που κάποτε απαιτούσε χρόνια δοκιμών πεδίου και φυσικών μακετών μπορεί πλέον να προσομοιωθεί με υψηλή πιστότητα χρησιμοποιώντας λογισμικό.

Οι σύμβουλοι ακουστικής χρησιμοποιούν πλέον μια σειρά από προηγμένα εργαλεία:

• Αλγόριθμοι ανίχνευσης ακτίνων: Προσομοιώνουν τις διαδρομές που ακολουθούν τα ηχητικά κύματα καθώς ανακλώνται από τις επιφάνειες, διασκορπίζονται ή απορροφώνται. Ιδιαίτερα χρήσιμο σε αίθουσες παραστάσεων και αμφιθέατρα όπου η κατανοησιμότητα της ομιλίας και της μουσικής είναι κρίσιμης σημασίας.

• Μέθοδος Πεπερασμένων Στοιχείων (FEM): Διασπά σύνθετες δομές σε μικρότερα στοιχεία για να υπολογίσει πώς ο ήχος αλληλεπιδρά με τα υλικά σε λεπτομερές επίπεδο. Η FEM είναι ιδιαίτερα ισχυρή για την επίλυση της συμπεριφοράς των τρόπων λειτουργίας χαμηλής συχνότητας σε ακανόνιστους χώρους, όπως καμπίνες οχημάτων ή μικρά στούντιο.

• Μέθοδος Οριακών Στοιχείων (BEM): Επιλύει ακουστικά προβλήματα σε ανοιχτούς χώρους ή όπου η γεωμετρία επιτρέπει τη μοντελοποίηση μόνο με βάση τα όρια. Χρησιμοποιείται συχνά σε αξιολογήσεις εξωτερικού θορύβου ή ακουστική εξωτερικού οχήματος.

• Μοντελοποίηση Δυαδικών Ακοών: Χρησιμοποιεί Συναρτήσεις Μεταφοράς Σχετικές με την Κεφαλή (HRTF) για την προσομοίωση του τρόπου με τον οποίο τα ανθρώπινα αυτιά αντιλαμβάνονται τον χωρικό ήχο. Αυτό είναι κρίσιμο σε περιβάλλοντα Εικονικής Πραγματικότητας (VR), Επαυξημένης Πραγματικότητας (AR) και καθηλωτικών περιβαλλόντων όπου απαιτούνται κατευθυντικά και ρεαλιστικά ηχητικά πεδία.

Αυτά τα εργαλεία επιτρέπουν στους ακουστικούς μηχανικούς να δημιουργούν ακουστικές μετατροπές—ηχητικές προσομοιώσεις του πώς θα ακούγεται ένας χώρος μόλις κατασκευαστεί. Αυτό επιτρέπει στους πελάτες και τους σχεδιαστές να αξιολογούν την ακουστική απόδοση πριν από την έναρξη της κατασκευής, μειώνοντας τα δαπανηρά σφάλματα και διασφαλίζοντας την ακρίβεια.

Από τα Δεδομένα στον Σχεδιασμό

Τα σύγχρονα υλικά έχουν εξελιχθεί παράλληλα με αυτά τα εργαλεία. Τα ακουστικά πάνελ υψηλής απόδοσης σήμερα δεν είναι απλώς απορροφητικά - είναι ειδικά για κάθε συχνότητα, πυρίμαχα, βιώσιμα και αρθρωτά.

Ακόμα και η προσαρμοστική ακουστική —χώροι με δυναμικές επιφάνειες ή συστοιχίες ηχείων ελεγχόμενες από DSP— δεν αποτελούν πλέον επιστημονική φαντασία.Ορισμένες σύγχρονες αίθουσες συναυλιών χρησιμοποιούν μηχανοκίνητους ανακλαστήρες και απορροφητές που προσαρμόζονται ανάλογα με τον τύπο της παράστασης, προσφέροντας ακουστική αναδιαμόρφωση σε πραγματικό χρόνο.

Η ακουστική επεξεργασία έχει εξελιχθεί από το μικρό γυρίνο της αρχαίας διαίσθησης στο κορυφαίο δείγμα σύγχρονης μηχανικής ακριβείας. Κάθε βήμα καθοδηγείται από μια βαθύτερη κατανόηση της φυσικής, της ψυχοακουστικής και της επιστήμης των υλικών. Όλη αυτή η ιστορία είναι στη διάθεσή μας για να συνεχίσουμε να κάνουμε αυτό που κάνουμε καλύτερα - να συνδυάζουμε διαχρονικά δοκιμασμένες ιδέες με τεχνολογία επόμενης γενιάς για να προσφέρουμε χώρους που ανταποκρίνονται στις πιο απαιτητικές ακουστικές απαιτήσεις. Χωρίς εικασίες, μόνο ακουστικά αποτελέσματα.

Πρόσθετοι Πόροι Ανάγνωσης και Βιβλιογραφίας

• Ακουστική Ανάλυση Καμπύλων Γεωμετριών με Εστίαση στο Σχεδιασμό Χρησιμοποιώντας Τεχνική Διαφορικής Ανίχνευσης Ακτίνας. Σύνδεσμος

• Μερσέν, Μ. (1636). Harmonie Universelle (Αποσπάσματα μεταφρασμένα και αναλυμένα). Στο DP Walker (Επιμ.), Μελέτες στη Μουσική Επιστήμη στην Αναγέννηση. Σύνδεσμος

• Hodgson, M. (1999). Πειραματική αξιολόγηση ακουστικών χαρακτηριστικών δωματίων: χρόνος αντήχησης και πέραν αυτού. Ακουστική κτιρίων. Σύνδεσμος

• Λονγκ, Μ. (2014). Αρχιτεκτονική Ακουστική. Σύνδεσμος